「真謝謝你們來啊，都不嫌棄我們老人家啊！」老夫婦的親切讓我放下心中大石頭。其實我們沒事先約好，是硬闖入人家客廳的不速之客呢。

我只知道在南方澳有個愛畫魚的退休老船長，叫做劉生根。想報導他卻沒有聯絡方式。後來採取最冒險的方式，車子開到南方澳，直接用問的。

還真的問到他家，走進門，劉生根老先生正聚精會神坐在客廳裡畫魚。

    抬起頭看到貼滿牆壁數不清的畫作，全部畫的是魚、或船、或是捕魚的情形。劉太太笑著說：「朋友都說我不用買魚了，牆壁都是，抓來煎一煎就好…。」

仔細看劉生根的畫，用的是水彩和彩色筆，和一般小學生一樣。有趣的是，他的畫裡，魚有眼睛、有各種不同顏色，但人呢？沒有臉沒眼睛也不著色。顯然魚才是他心目中不可取代的主角。

劉生根有一點點重聽，或許因為如此，劉太太講話特別大聲，中氣十足又熱忱活潑，感覺上她頗以先生畫的圖為榮，卻又謙虛客氣。彷彿先生的發言人：「我們才不像真正的畫家啦，又不會畫山水，只會畫魚和船而已！」

其實這正是這位素人畫家可貴之處。

老船長捕了五十年的魚，從來不知道自己會畫畫。三年前退休了，看到對面社區公園正在施工，閒來無事和幾個老人家過去幫忙，用小石頭加水泥做材料，排出七十多條不同的魚，成為公園一大特色。

有一天南方澳文史工作者廖大慶經過公園，認為這些魚裝飾不簡單，打聽出創作者是劉生根。於是找上門來，問他有沒有興趣開始畫畫。

廖大慶真的像伯樂，發掘出一位七十歲老人的潛能。

難怪整個訪問過程中，兩夫妻不斷提到廖大慶的名字。「廖大慶買這個顏料給我用啦，很貴喔，我兒子說可能要上萬塊耶！」「宜蘭文化局有展覽過我的畫喔，是廖大慶介紹的啦！」一個鐘頭大約講了十多次，太多「廖大慶」了。

採訪到後來，我覺得如果不找廖大慶聊聊，沒辦法組合出完整的故事。

於是劉家兩老帶我們一起拜訪廖大慶。剛好他正籌備一個由鐵工廠改建的文物館，熱絡地告訴劉生根，「以後你的畫會掛在這裡…」老先生好開心。

廖大慶回憶，三年前開始鼓勵劉生根畫畫。「他早上四點多起床，穿件衣服就開始畫，一天畫四、五張呢，一年下來，可以看出作品有很大的進步。」廖大慶直誇老船長的學習精神。

劉生根和太太則在一旁插嘴，「沒有啦…他比較會看啦，我們老人家也看不懂啦。」

怎麼不懂？廖大慶知道老船長捕魚五十年，很多幾乎失傳的早年捕魚技術，也只剩劉生根懂了。一年多開始鼓勵劉生根畫出當年的記憶。

於是劉生根的畫裡真的開始出現「吊槽仔」、「推魚仔」等五十年前的捕魚方式。甚至還有當年近海魚產豐富時，獨特的「鯊打」現象。圖畫中只見得許多大魚將成群小魚團團圍繞，水面上還有海鳥等著撿現成，而旁邊的漁船則趕快準備好漁網，來個不勞而獲。

「漁夫遇上這種情況是最高興的啦！」老船長回憶，「我只遇過幾次，但永生難忘」。

廖大慶說，原來他不懂這是什麼意思，後來看到Discovery頻道的介紹才知道，這是自然界中大魚追小魚現象，也證明當年台灣附近海域魚類有多豐富。

「現在就不行了，如果我是這個年代在近海捕魚，根本養不了八個孩子。」老漁夫說，大陸及東南亞漁船的競爭，使得台灣漁民們拼命貸款造大船，去到更遠的地方，「從源頭開始捕，甚至魚還沒游到產卵地已經被捕光了」。

老船長五十年的經驗累積出對台灣近海魚類生態的智慧。

也因為近海漁獲好景不再，使得他憑記憶畫出來的捕魚實況，更格外珍貴。

        「當年宜蘭附近海域，哪些地方曾經有過哪種漁獲，歐吉桑的畫成為最好的紀錄。」廖大慶將劉生根的畫推薦給宜蘭縣文化局，考慮將一張張畫作搭配完整文字紀錄，出版南方澳魚類的歷史書。

「當年誰出門捕魚會帶照相機呢？幸虧有歐吉桑！」

根據廖大慶的說法，每一張圖上看似簡單線條的礁石，都是真實存在的地點。仔細看，有的遠景是一處海灣、有的是三棵大石頭，老船長果然都叫得出名字，「那裡捕哪一種魚不能畫錯啊，否則會被人家笑啦！」

我實在想不出誰會因為礁石和魚的組合不對而笑他，但他堅持要畫得正確。

        除了佩服老船長認真作畫的態度，我也佩服這位發掘老船長的「伯樂」廖大慶。船長夫妻直誇他「人真好，疼惜我們老人家，他像自己兒子一樣呢！」

一對可愛的船長夫妻加上一個熱忱的文史工作者，構成這個令人愉快的故事。