像【環遊世界八十天】這種以介紹世界各地風光為主要內容的電影，在今天看來固然平平無奇，可是在五十多年前，當國際觀光旅遊的觀念才剛剛起步的時候，像本片這樣把全球重要風光匯聚在一部片長一百六十七分鐘的劇情長片之中，並以一種剛研發成功的寬銀幕系統--陶德AO系統--將壯麗景色呈現在畫面上，對於絕大部分仍然沒有出國旅遊經驗的觀眾而言，還是十分具有吸引力的。
事實上，早在一九五五年，美國影壇就出現了一部以新藝拉瑪寬銀幕攝制的旅遊紀錄長片【新藝拉瑪假期】(Cinerama Holiday)，以一千萬美元的票房高踞當年全美電影賣座排行榜的冠軍賣座。翌年，另一部新藝拉瑪旅遊片【世界七大奇觀】(The Seven Wonders of the World)再度大受歡迎，足以證明歐美國家的人民在二次世界大戰結束的十年後，在思想意識上已經完全擺脫戰爭的陰影，在經濟上也開始擁有較富裕的生活條件，得以讓他們追求較新鮮的視聽享受。
五十年代中期，同時也是美國電視發展開始步入黃金時代的關鍵時刻。好萊塢的電影大亨飽受電視媒體的競爭壓力，無不絞盡腦汁在電影的硬體和軟體上開發新品種，以便拍出一些電視上看不到的電影產品繼續領先市場。像新藝拉瑪和陶德AO系統 等寬銀幕電影，就是被時勢逼出來的新科技產物。與此相對的，便是能夠在寬銀幕上展現其視覺吸引力的豪華巨制開拍成風。一九五六年，成為好萊塢以大取勝的一年。
當年提名角逐奧斯卡最佳劇情長片的五部作品，幾乎清一色是豪華巨制，包括：【環遊世界八十天】、【四海一家】、【巨人】、【國王與我】、【十誡】。除了規模較小的南北戰爭文藝片【四海一家】之外，其餘四部也紛紛在當年的電影市場上雄踞前茅，種種跡像均証明了：當年的電影觀眾喜歡大片！
明瞭了這個時代背景之後，那麼我們就不難理解為什麼像本片在藝術上表現那麼平凡的作品，竟然可以一下子囊括奧斯卡最佳影片、最佳改編劇本、最佳彩色攝影、最佳剪輯、最佳音樂等五項金像獎。就電影創作而言，導演邁可安德森只是用最傳統的電影手法來講故事，流暢有餘而精彩不足；法國科幻小說家儒勒凡爾納的原著小說，經編劇詹姆斯約翰法羅和佩雷爾曼聯合改編之後，變成了情節空泛的風光大匯串故事，看不出有何新鮮過人的構思(真不明白本片的最佳改編劇本獎是怎麼拿到手的？)至於攝影、配樂、剪輯等專業技術，雖然水準不俗，卻看不到出色的創意。不過，上述種種缺點均敵不過本片提供給觀眾的心理滿足(不到三小時環遊世界一周)，美國影藝學院諸公特別表揚本片恐怕也是基於這個原因吧。
本片男主角菲利浦福格(大衛尼文飾)是十九世紀的英國紳士，個性孤獨固執，說一不二。他在俱樂部之中跟其他紳士賭撲克牌時偶然說到他可以在八十天之內環遊世界一周，別人不相信，於是雙方就此賭博一筆鉅款。福格當即攜同他新聘的僕人巴斯巴多(康丁弗拉斯飾)從倫敦出發，先乘當時仍然十分新鮮的熱氣球來到西班牙，然後乘船到法國馬賽，再乘巨輪航越阿拉伯海來到印度的孟買，在那裏救了印度公主(莎莉麥克琳飾)之後，乘火車到印度東邊的加爾各答，從那裏乘船到香港。在香港，以為福格是銀行大盜而一直尾隨跟蹤想將嫌疑犯逮捕的英國偵探把負責買船票的巴斯巴多灌醉，並將他扔上前往日本橫濱的貨輪，福格與公主知悉後只好乘中國帆船趕往日本。經過一番不算曲折的追查後，福格找到巴斯巴多，馬上乘船越過太平洋，在美國西岸的加州登陸。從加州，他們坐上穿越美國大陸的東西橫貫鐵路火車，中途遭斷撟及紅番侵襲等天災人禍，終於還是抵達了美國東岸。比賽的時間剩下一個星期，福格用餘下的錢買下他正乘坐的輪船全速航向英國，在煤炭用盡時更下令拆去船上所有的木材當燃料。在結束比賽當天，福格等一行三人提前了八個小時回到英國，不料在碼頭卻被警方拘捕，控告福格是銀行劫匪。後來，誤會冰釋，真的劫匪就逮，福格恢復自由。不過，他以為自己已經賭輸了全副家當。公主安慰福格，願意嫁給他分擔他的憂愁。兩人決定在翌日星期天結婚。不料在翌日早上，巴斯巴多偶然發現當天報紙印著星期六，急忙回家向福格報喜。原來他們從東方往西方回國，在越過國際換日線時平白賺了一天。換言之，打賭的最後期限並未過時。福格喜出望外，急忙趕到俱樂部報到，在最後一秒鐘出現於其他紳士面前，蠃了兩萬英鎊的賭注。
上述的故事情節，其實只是拍攝本片的一個藉口，因為全片用以吸引觀眾的主要元素，其實是福格在環遊世界時沿途所見的各地特殊風光和冒險遭遇。所以，我們看到主角不斷在海上和陸上的交通工具上上落落(空中交通工具當時仍未發達)，角色本身毫無觀光的樂趣可言，但觀眾卻可以欣賞到西班牙的舞蹈和鬥牛、印度的火葬宗教儀式、日本的菜市場和馬戲團表演、以及美國的選舉花招和野牛橫過大平原等多采多姿的場面。對福格而言，橫越歐、亞、美三大洲並非什麼壯舉，而只是他打賭的必經之路，所以他在沿途都沒有什麼快樂的反應，十足是一個講求效率而不重視感情的英國紳士。例如在福格救了印度公主，並答應帶她前往歐洲之後；以及福格在橫濱找回失散了幾天的忠僕巴斯巴多之後，編導都沒有加強描寫福格的情緒反應，彷佛這些人生的重要轉折都不值得福格流露出一點點的感情，如此處理顯然削弱了戲劇場面的感染力，也使主角的性格刻劃顯得不夠立體。因此，當片末公主突然提出要嫁給福格時，觀眾是相當難以接受的。假如在旅途中編導安排福格與公主之間有一點情感交流的機會，結局就不會如此一廂情願了。
相對而言，巴斯巴多的性格就表現得活潑生動得多，康丁弗拉斯的豐富表情和敏捷身手也搶去了大衛尼文的風采，有點反客為主的味道。莎莉麥克琳扮演的印度公主只是一個欠缺角色生命的花瓶，在片中並沒有發揮什麼戲劇作用。一些在片中客串露臉的大明星，只有在美國酒吧中彈鋼琴的法蘭克辛納屈和招蜂引蝶的貴婦瑪琳黛德麗教人留下印像，其他大多一閃而過，對影片並無多大裨益。
以今天的觀賞標准來衡量【環遊世界八十天】，其節奏處理顯然太過緩慢，在選取各地代表性風光方面也不夠獨特精彩，旅遊過程更欠缺了這類冒險片該有的刺激性(也許只有紅番偷襲火車的一段有此企圖，但拍得太平淡)，若在今天重映很可能會門可羅雀。比較上令人贊賞的是編導對大英帝國的所謂紳士作了尖刻有趣的諷刺，而自詡民主的美國政客亦被狠狠地挖苦了一番，算是在浮光掠影的觀光之餘增添了一點可供咀嚼的人文色彩。
不過，本片跟日後由成龍與史提夫寇根於2004年主演的重拍版【環遊世界八十天】相較，還是顯得略勝一籌，因為新作實在拍得太糟糕了！

【環遊世界八十天】 (Around the World in 80 Days)
出品年份：1956  
出品公司：聯美
導演：邁可安德森
演員：大衛尼文、莎莉麥克琳、康丁弗拉斯
片長：167分

--擇自《奧斯卡最佳影片欣賞》