電影和電視劇是映射創作藝術的同父異母兄弟，兩者的硬體傳播方式雖然不同(電影經由放映將菲林上的畫面再現在銀幕上；電視則經由電波傳送將畫面呈現在電視機的螢光幕上)，但其軟件生產方式卻相當類似，尤其劇本的撰寫和演員的表演幾乎是一樣的。因此，電視劇和電影的題材與人材交流在近數十年來從未停頓過，大批的電視編劇和導演在羽毛豐滿之後投身電影創作，而賣座鼎盛的影片也紛紛被改編成電視影集播出，影視雙棲的演員更多如過江之鯽，在在均說明瞭 影視同源 。

在五十年代，美國電影界已意識到電視的蓬勃發展正對電影行業構成競爭壓力而同仇敵愾地籌謀對抗之策時，卻另外有些具先見之明的人反其道而行向電視劇擷取養份。哈洛德赫克特為聯美公司監制的影片【馬蒂】，就是好萊塢第一部根據電視劇改編拍攝的影片。編劇帕迪查耶夫斯基和導演狄爾伯曼都是電視劇的原班人馬，只有男主角從原來的洛史泰格換成歐尼斯鮑寧。結果四人的合作一鳴驚人，全部獲得奧斯卡金像獎，從此為影視交流打開了大門，並為美國電影開展了一個以普通人生活為題材的低成本寫實片製作路線。

本片男主角馬蒂是住在紐約布朗克斯區的肉販，身材壯碩人緣佳，但因為貌醜和社會地位低微，以致在三十四歲高齡還交不到女朋友，整天只有跟豬朋狗友阿吉無聊地互相問道： 今天晚上要幹啥？馬蒂。 我不知道。阿吉，你要幹啥？ 在家族之中，身為長子的馬蒂保持了義大利人後裔的孝道，獨個兒侍奉著母親，因為他的弟弟都結婚了。由於表弟湯姆一家鬧婆媳糾紛，馬蒂好心地同意讓母親把她的姊姊接來同住。在經濟上，馬蒂正面臨人生中最重要的一個決定：要不要拿出五千元把肉店買下來呢？店東要移民，把生意不錯的肉店頂讓給他，這是個置業的好機會。可是，他也要面臨剛出現的超級市場的競爭，心裏十五十六的搖擺不定，很想聽聽別人的意見。在這樣一個表面上看似安逸平穩的環境下，馬蒂卻心煩得很。從肉店顧客到母親，每個人都好心地問他： 馬蒂，你什麼時候結婚？ 馬蒂，為什麼不出去走走？聽說星塵舞廳不錯，有很多女孩子。 對於不斷被女孩打回票而幾乎對結婚死心的馬蒂來說，這些關懷的話簡直比咒罵更令人傷心，因為這等於是一次又一次地打擊他的自尊。

為了順從母親的意思免起衝突，馬蒂跟好友阿吉終於來到了男男女女互相找尋獵物的交際場所星塵舞廳。開始時，馬蒂一如往常地猶豫不決，不知道該向哪個女孩子主動出?。幾經思考之後，兩人出動了，但只有阿吉邀到女孩子共舞，馬蒂則尷尬地吃閉門羹。劇情發展至此，仿似山窮水盡，把馬蒂逼到了一個沒有去路的死角。不料此時編導將筆鋒一轉，介紹女主角克麗兒進場，從而扭轉了馬蒂的命運。

克麗兒是在男女交友路上的另一類型失敗者。她是個知識分子，大學畢業，在中學教 書，跟父母同住。因為相貌平凡，個性優柔寡斷，太過依賴家庭，有點像長不大的老處女，因此年屆三十(她自稱廿九，但馬蒂的朋友卻恥笑她看來已有四、五十歲)，卻仍然沒有追求者。這一天，朋友安排克麗兒跟一位年輕的醫生扛同往星塵舞廳約會。醫生嫌克麗兒不夠漂亮，來得有點勉強。不料他在入場之前巧遇以前的女友，竟然臨時決定棄新追舊，在舞廳中到處找人代他送克麗兒回家，並給予五元代價。醫生首先找上呆立一旁的馬蒂，但為馬蒂所拒，因為他認為此事做得不對。然而，別人卻爽快地答應了。馬蒂默默地在一旁目睹克麗兒 受辱 的整個過程，看到她婉拒別人代送回家，然後掩著臉走出陽台外面，甚至還聽到醫生向那人索回五元工錢而那人悍然拒絕的嘔心對白。一種 同是天涯淪落人 的心境，促使經常自尊受辱的馬蒂走出陽台向克麗兒邀舞。克麗兒一句話也沒有說，只是轉身哭倒在馬蒂的懷中。

出身自電視導演的狄爾伯曼，在星塵舞廳的整段戲中充份發揮出精於場面調度和人物感情收放的本事。在亂哄哄的舞廳環境中，他始終把鏡頭焦點對准男女主角，一點也沒有讓觀眾分心，但卻善用熱鬧的現場音效來反襯馬蒂的落寞心境。馬蒂目睹克麗兒受辱的場面，導演採用深焦鏡頭的長拍處理，讓觀眾代入了馬蒂在前景的視線觀察後景中克麗兒在婉拒醫生好意之後獨個兒站起來感到六神無主的尷尬彷徨情景，戲劇感染力強烈，不費一言已經令人對克麗兒產生深切的同情。這種巧妙地結合了真實紀錄與戲劇表演的導演手法，明顯地有別於西岸導演慣用的蒙太奇技巧，形成東岸紐約派導演的風格特色。

馬蒂與克麗兒互相在對方身上找到了關心與尊重，甚至在不斷的交談之後擦出了愛情的火花，那種興奮得無法掩飾的心情，編導用馬蒂在路上一直把自己的家世說個不停來表達。馬蒂就像壓抑太久水位滿溢的水庫，一旦決堤，就無法控制。克麗兒其實也是如此，她在馬蒂面前雖然扮演聽眾，但回到家裏，她也是說個不停，把父母親當作聽眾。克麗兒為馬蒂帶來了自信，使他決定買下肉店，因為她相信他會是個好肉販；馬蒂也為克麗兒帶來了自信，使她明白不飾老父依賴她，而是她依賴父親，因此她決定自立，接下了要離開家庭的一份行政主管工作。兩個本來居於人生競爭劣勢的人，卻因為彼此激勵而扭轉成為優勢。這種正面的鼓舞作用，對於類似狀況的中年男女顯然是會有所啟發的。

不過，事情當然不會自此一帆風順，否則本片編導苦心經營的 寫實戲劇 就會功虧一簣了。首先，是兩個知識階層差異甚大的男女如何在愛情的認知上取得共識？馬蒂帶克麗兒回家，想趁機索吻，卻遭到克麗兒驚惶地拒絕。馬蒂登時直覺反應地認為克麗兒還是看不起他，其實克麗兒只是因為沒有經驗而手足無措，經過克麗兒一再表示願意再看到馬蒂而將此誤會化解。再來，是母親的反對。母親因為受了她姊姊的一番悲觀言論 洗腦 ，感覺到一旦成為婆婆時會被兒媳婦掃地出門的 命運悲劇 ，加上克麗兒首次跟她見面就 頂嘴 ，認為老人家不應抱著報恩的心理而硬要跟子女同住，因此對克麗兒產生惡感，並作出 大學生不安份 的結論。更重要的是，那一群情況跟馬蒂十分類似的哥們兒，他們整天呼朋引伴集體行樂，事實上盡是些虛耗光陰的無聊舉動。這種畸型的 男性情誼 ，往往是對於發展正常 男女情誼 的嚴重障礙，只是很多身在其中的人並不知道，就算察覺了也不敢輕易提出異議，因為這樣會被其他人視為 背叛 、 出賣朋友 、 見色忘義 ，等於被整個生活族群所排斥。這種不成文的道德約束力，一度使馬蒂為之軟化，以致他不敢依約在兩點半打電話給克麗兒約她看電影。然而，馬蒂最後還是覺悟了：別人對克麗兒不滿意沒關系，只要自己喜歡就行！以後，在新年派對之中，他終於有伴共舞，而不是只有獨自吃薯條的份！當馬蒂終於走進電話亭打電話給克麗兒，並且轉頭幽了阿吉一默： 阿吉，你什麼時候才結婚？真羞恥啊！ 觀眾看到這個結局，不禁人心大快 ！

本片的時間背景前後只有兩天，情節也只圍繞著馬蒂家居生活的遭遇發展，沒有什麼刻意經營的戲劇高潮。可是，由於劇本出色，細膩而深刻地寫活了平凡人面對愛情、友情和親情考驗時的喜怒哀樂，因此容易得到成年觀眾的共鳴。演員方面，向來演反派配角的歐尼斯鮑寧出奇地演得自然和富於感情，把不甘於平凡的義大利移民後裔塑造得栩栩如生，得獎是實至名歸。可惜由於天生一副醜面孔，當上影帝之後還是得充當反派配角。女主角貝茜布萊爾和扮演阿吉的祖曼提爾，都有相當出色的表現，其他重要配角亦然，堪稱是一部以精致編導和紮實表演取勝的小品傑作。

【馬蒂】(Marty)

出品年份：1955   

出品公司：聯美

導演：狄爾伯曼

演員：歐尼斯鮑寧、貝茜布萊爾

片長：91分

--擇自《奧斯卡最佳影片欣賞》