第十七屆最佳影片《與我同行》
2008-07-22 11:29 ｜｜點閱：1434
以今天的標準來衡量，像《與我同行》這樣的影片顯然已經落伍了，但在當年，本片卻獲得奧斯卡最佳影片、導演、原作故事、劇本、男主角、男配角、歌曲等七項大獎，而且在市場上大受觀眾歡迎，成為一九四四年十大賣座影片之首。
為什麼《與我同行》在半個世紀之前能夠獲得叫好叫座的反應呢？我們只要看一看琥碧戈德柏主演的《修女也瘋狂》(Sister Act)在一九九二年以黑馬姿態橫掃影壇，就不難明白此片討好之處。事實上，《修女也瘋狂》的最大賣點--將聖詩以流行歌曲方式演唱--顯然是沿襲自《與我同行》，只不過用修女聖詩班取代了兒童聖詩班，用三流夜總會歌手冒充的假修女取代了年輕活潑而且歌聲一流的神父而已。一部模傲之作都能夠受到那麼大的歡迎，則在民風仍然純樸的四十年代，充滿商業創意的《與我同行》獲得巨大成功當然是很正常的。
至於說本片在奧斯卡的角逐中大獲全勝，則可歸因於同屆的對手不強。同獲最佳影片獎提名的《煤氣燈下》(Gas Light)、《自君別後》(Since You Went Away)、《威爾遜總統傳》(Wilson)、《雙重保險》(Double Indemnity)則屬偵探片而吃了暗虧，均非一流作品，遂使具有創新宗教形象的輕喜劇《與我同行》脫穎而出。很多重要的編導演從軍參加第二次世界大戰，削弱了好萊塢電影的創作水準，顯然也是一個不能忽略的原因。
回頭看影片本身，它是描述宗教上新舊交替的主題。主要場景是已有四十六年歷史的聖多明尼教堂，負責這個教堂的老神父基思（巴里費茲傑羅飾）已任職四十五年，其思想行為模式已隨著年齡而老化，跟不上時代的腳步，甚至教堂本身也因還不出貸款而面臨危機。年輕的歐曼尼神父（平克勞斯貝飾）奉主教之名派遣來接替這個教區，但歐曼尼為顧全基思神父的面子而不說明真相，自願以助理之名輔助基思。歐曼尼的隨和新作風（尤其讓街頭的孩子進教堂組成唱詩班）不為基思所喜，甚至跑去找主教要求將歐曼尼換掉。當基思知道該被換掉的人是自己時，心裏覺得很不是滋味，甚至演出了一場離家出走的鬧劇。後來歐曼尼技巧地改變了基思的想法（例如讓基思不但接受了他原先十分討厭的高爾夫球，還打得津津有味），也利用他的作曲才華和唱詩班的巡迴表演籌募到教堂重建的基金。當問題解決之後，歐曼尼接受主教的任命到另一個發生問題的教區「行俠仗義」去了。
本片的故事戲劇性不濃，編導主要利用歐曼尼和基思神父的性格對比來製造衝突和趣味性，讓一些生活化的細節能夠吸引觀眾的注意力。編導李奧麥加萊以喜劇小品手法來處理全片的節奏，大部分時間均以獨立短場的演出和快速淡出的過場來連貫劇情，雖不失輕快流暢，卻欠缺一氣呵成的劇力。
由於男主角平克勞斯貝本身也是著名歌星，因此本片刻意安排了不少場面讓他發揮所長。其中最具效果的一段是讓他訓練街頭孩童成為聖詩合唱團，並用這個合唱團優美的和音來陪襯他自己以及大都會劇院的歌劇女星珍妮演唱了多首輕快而動聽的插曲和主題曲，打破了宗教音樂一定是嚴肅沉悶的刻板印象，也配合了「教會創新」的主題。劇本對歐曼尼神父的個性塑造得相當生動活潑，平克勞斯貝也演得投入，使這個角色顯得十分討好。巴里費茲傑羅演出頑固保守小心眼的基思神父也突出耀目，故兩人分獲最佳男主角與男配角金像獎。
雖然本片對塑造角色方面頗有成績，但安排情節卻出現了漏洞。譬如基思神父當初一再詢問歐曼尼神父為什麼要當神父，他在解釋時卻兩度遭到打斷，其後便不了了之，讓觀眾自始至終沒有得到答案。又如歐曼尼在劇院門口偶遇舊情人珍妮，接著便拍攝兩人很熱絡地進入劇院，並在後台的化粧室內長篇大論地交代珍妮收不到歐曼尼最後一封信的往事，交代手法頗為一廂情願，完全迴避了這兩個角色在長久誤會之下久別重逢時始知悉真相的複雜微妙心理變化，使本片只有停留在刻意樂天的浮面層次，無法給予觀眾更深刻的感動。
《與我同行》（Going My Way）
出品年份 1944
出品公司 派拉蒙
導演 利奧．麥凱里 /
Leo McCarey
演員 賓．克羅斯拜 /
Bing Crosby
巴里．菲茲杰拉德 / Barry Fitzgerald
弗蘭克．麥克休 / Frank McHugh
吉恩．洛克哈特 / Gene Lockhart
威廉．弗羅利 / William Frawley
引用：http://blog.chinatimes.com/c4liang/archive/2008/07/22/300920.html