《春去春又來》
編劇、導演：金基德
演員：伍永秀、金永敏、徐在英、金基德、韓莉珍

有些電影讓人在看過之後禁不住在心裡說出「敬佩」二字，本片就是這樣的一部傑作。

同樣是用電影來詮釋「罪孽隨身」的佛理，港片《大隻佬》採用了一種相當複雜的編導手法，從形式到內容都顯得太過用力，以至斧痕處處；這部韓國電影則反樸歸真，用一個簡單而集中的故事和一個古典的戲劇結構下筆，卻盡得境界清幽、喻意深遠之妙，兩者之間水準高下立判。

本片以春夏秋冬的四季變化來象徵主角一生中的不同階段，共分四章和一個尾聲。整個故事發生在一座浮於湖面上的小佛堂，裡面住的只有老少二僧。最初，老僧（伍永秀飾）發現童僧因為貪玩，用細繩綁著小石頭然後纏在小魚、小蛇和青蛙身上，讓牠們無法自由活動，老僧遂用同樣的方式懲罰童僧，在他身上綁著一塊石頭，直到他尋回並釋放被他虐待的小動物，否則他所犯下的罪孽將跟隨著他一世。童僧回到山澗找尋，發現魚和蛇已因動不了而死去，於是傷心大哭。

鏡頭一轉已是夏天，童僧長成了血氣方剛的少年（金永敏飾）。此時，有婦人帶著體弱的女兒（韓莉珍飾）前來佛堂，交給老僧替她療養。少僧忍受不住異性相吸所帶來的誘惑，很快就跟少女兩情相悅。老僧在少女痊癒後催她離去，少僧難忍相思之苦，也悄悄離寺出走。

眨眼之間多年過去，在楓紅環山的秋天，一名充滿恨意的青年（徐在英飾）逃回古廟，老僧一看就知道他是出走多年的徒弟。原來他因受不了深愛的女人投向別人懷抱憤而殺人，現正受追捕。老僧在佛堂前的地板寫了一大篇佛經，讓徒弟用他攜回的兇刀刻經文以洗淨心靈，不料為時已晚，兩名刑警追到寺廟逮捕青年歸案。老僧感到絕望，在小舟上堆積木柴自焚而死。

又過了好多年，一名中年人（金基德飾）出現在已結冰的湖面上，他是已出獄的徒弟。他整理殘破多年的寺廟，繼承老僧的遺志。此時，一名抱著男嬰的蒙面婦女突然拜訪佛堂，並在那裡留宿。婦人趁徒弟睡著留下了男嬰，自己匆匆離去，不料卻掉到徒弟挖空取水的冰洞中。徒弟知道自己一生的罪孽仍未了，於是重新綁上一塊大石頭，手捧佛像爬上山頂，俯視蒼生唸經打坐。

數年後小男嬰已長成童僧（由同一演員飾演），在寺廟裡開始跟徒弟展開他們的新生活，就如同當初老僧扶養童僧，莫非這就是生命的輪迴？本片的美術和攝影均十分優異，使整個場景仿似神話中的仙山，有一種呼應故事內涵的靈氣，並且恰如其分地溶入劇情烘托氣氛。導演對場面的調度也顯得氣定神閒，就像老僧那樣深沉內斂，但在出世之餘又能適時表現出他的入世和幽默感，憑簡單的人物和劇情仍能呈現出相當吸引人的戲劇張力。有些細膩處的安排，深得「盡在不言中」之妙，例如徒弟想在蒙面婦女睡著時偷偷掀開她的頭巾一睹廬山真面目，看看是否就是心目中的那個人？但是婦人只是輕輕握一握他的手，什麼都沒有說，觀眾也從頭到尾看不到她的表情，但已感心潮澎湃，不能自已。片末徒弟登山時配唱的樂曲，有如我國西藏的天唱，具有一種深刻打動人心的力量。

「禪」應該是中國宗教文化中很重要的一環，但是很遺憾在華語電影中從來都看不到。30年前胡金銓導演的武俠傑作《俠女》英文片名故意譯為“A Touch of Zen”，但也只是在片末高僧喬宏出現時浮光掠影地將「禪意」表現了一下。而在金基德編導的這部韓國電影中，我卻深深地感受到「禪機」。莫非真的是禮失求諸野？

（本部落格的刊頭特別選用《春去春又來》中老少二僧湖上泛舟的鏡頭，就是為了向本片致意。）