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回顧「新本格」
黃鈞浩撰文 blue打字
2003,09,17
一位推理界的老前輩告訴我：「日本在八０年代末興起的新本格風潮一直延續至今，且仍在蓬勃發展中。」（2003年9月初說的）
這股風潮當初是由講談社與東京創元社發動，「島田派」喜稱「新本格」、「偵探小說」;「鮎川派」則逕呼「本格推理」。一時風起雲湧，老幹新枝共襄盛舉，發展至今，一般多以「新本格」稱之。
老前輩所言，應是沿用日本出版界的名稱，亦即，其「新本格」涵蓋範圍甚廣。這點我的看法稍有不同。現在的我，思想比較偏激咯！
當初是把「復古的（主要是新人寫的）」稱為新本格，一見形勢大好，竟把那些「非本格」的也稱為新本格，這樣可以嗎？
也許我的標準過嚴吧？或者我是個老古板？我認為「原來的新本格在1995年後便迅速衰退，97年後已是嚴重式微了」、「所謂的日常之謎派，根本不能算推理小說」、「進入二十一世紀，先進國家的推理作家已變不出新把戲了。」
名稱問題（多半是出版社搞出來的）姑且不論，來看看個別作家的作品吧！
標榜「謎團至上論」的島田莊司，其作品中的謎團是否真的特別吸引人？我認為只有五六十分而已。情節十分沈悶，解決時幾乎全靠巧合，邏輯也有些漏洞，而且越寫越長，越賣越貴，簡直要把較窮的讀者逼瘋.....唯一吸引我的，就只有那位「御手洗潔」而已。
「幻想派」的山口雅也又如何？西洋的人名地名一大串，時空錯亂混雜，人物矯揉造作，令我頭昏眼花，無力「幻想」...
講究「意外結局」的綾辻行人
，台灣國內的譯作已很多了，各位不妨去書店翻翻，除了一兩篇之外，哪一篇有「意外性」？而且幾乎是「不公平遊戲」，看了只會生氣.....
注重「邏輯」的有栖川有栖，雖然篇名取得不錯，內容卻有點枯燥乏味，書中那「火村英生」「江神二郎」讓我越看越厭煩...
法月綸太郎、歌野晶午、我孫子武丸等三位呢？我認為「比綾辻行人還低一級」。
折原一有點像小丑，比了半天我卻笑不出來，筆下人物黑星光、西木香、白鳥翔等人，似乎一點魅力也沒有。說是「擅長敘述性詭計」，我卻認為這句話是錯的。
依井貴裕、蘆邊拓、石川真介等三位，剛出來時很轟動，如今看來並不怎樣。
至於笠井潔、京極夏彥、麻耶雄嵩等三位，我只能說「我看不下去，你看得完嗎？（精讀喔）」
女作家方面，表現特別傑出的是司凍季、今邑彩和篠田真由美，第二級的有黑崎綠、近藤史惠、加納朋子、服部真弓等。其中除司凍季外，我認為「都不及格」。
北村薰和若竹七海因為是「日常之謎派」，在我眼中，根本不能算推理作家。
殊能將之和清涼院流水近來頗受矚目，但那些作品（如『剪刀怪客』）應該叫「新變格」比較妥當吧？
竹本健治和二階堂黎人是我比較欣賞的，但也各有「不可彌補」的缺點。竹本的「自生自噬蛇」系列非常有趣，可惜「留下太多疑點未解釋（即交代不清）」之憾。
二階堂以「橫溝佈局卡氣氛」令我刮目相看，但那位神探「蘭子」卻無法讓我信服。或許這和我的人生經驗有關吧？我所見過的「美少女」，沒有一個願意理睬我
（只因我的身高不夠高，皮膚不夠白），也就是說，沒有一個是有頭腦的（算我倒楣），那麼，這「蘭子」怎能跟金田一耕助或費爾博士相提並論呢？如若設定一個
嬌滴滴的美少女去破解奇謎怪案，那 豈不是變成少女漫畫或卡通影片了？
亂步獎方面，最近十年來已可說是「無本格」狀態了。絕大多數得獎作都是社會派、冒險犯罪之類，而且情節離譜，破綻百出，據說除了高野和明的「十三階梯」（也是社會派）尚可外，其餘的根本不值一看哩。
那麼，「新本格風潮」在二十一世紀的今天到底還存不存在？老前輩說存在，他的見解是絕對正確的，我也不敢反駁，但我猜想，現在的所謂新本格，或許已經變質了也說不定....
另有所謂的「混域小說」（跨領域的綜合小說）興起，這是我所不能認同的。一旦「混域」即表示作者偷懶或無能。譬如：瓊瑤式的愛情小說中若寫「到最後出現真
的神仙，命令女主角嫁給男配角」，這樣的言情加神怪，不三不四。又如：推理小說中若寫「偵探最後靠著時光旅行機的幫助而查出兇手就是某人的鬼魂」，這是推
理加科幻加神怪。這類「作品」是我無法忍受的。
總括而言，我認為近十年來已沒有特別優秀的新作品了。換句話說，假如要讀有趣的偵探小說（我討厭「推理」，喜歡「偵探」），那我建議去找老作家的舊作，五十年前、八十年前、一百年前的作品都比最近的新作品好看。
最後推薦五本近十年內出版的佳作（原文，不限年輕作家，不限新作品）
1.橫溝正史『双生児は囁ㄑ』
2高木彬光『吸血の祭典』
3.鮎川哲也『赤い密室』
4.二階堂黎人『名探偵の肖像』
5.有栖川有栖等『大密室』
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