橫山秀夫的作品，自從2004年10月台灣獨步（商周）出版社所引進的「半自白」後，的確引起了一定的注目度。
 這幾年間，橫山秀夫的中譯作品（包含小說與漫畫）即使沒有捲起風起雲湧的熱潮，卻是讓讀者得以窺見日本推理小說不同面向的代表作者。
重要的是，以『一筆入魂』為執筆信念的橫山秀夫，始終是一位以嚴謹筆觸刻劃人心與動機的推理作家。
所以，閱讀他的作品，自然看不到匆匆的過場與草草落筆的痕跡，也相較尋常暢銷推理作家作品多了一絲的「沈穩」。而這種「沈穩」，對我而言，彷彿錯失長久時間才又重新覓得的日本推理小說獨特的閱讀趣味。就像是多年前接觸森村誠ㄧ、結城昌治、大澤在昌、島田一男、三好徹…..等人筆下作品，感受其有意無意地以男人觀點所散發的閱讀況味。
關於橫山秀夫的創作歷程出身，台灣中譯諸作前言解說已多有著墨，一一去抄錄就顯得沒有意思。不過，我個人真正第一次接觸橫山秀夫，還是傅博老師在新雨出版社2000年十月日本短篇傑作集『不安的軌跡』所選錄「看守眼」在書前所作的閒談，即便當時推理雜誌與日劇都曾刊載或改編橫山秀夫的作品，但是我覺得這段介紹或許對比其之後幾年的發展，是個認識橫山秀夫不錯的起始點，傅博老師這麼寫著：「「看守眼」作者橫山秀夫，一九五七年出生於東京都，國際大學畢業以後，在上毛新聞社當了十二年的記者，之後撰寫報導文章。一九九一年以《魯班的消息》（即羅蘋計畫）獲得第九屆三得利推理大賞之佳作賞，但至今還未出版。
一九九八年以『陰的季節』獲得第五屆松本清張賞，之後加上另外三篇短篇推理小說，出版其第一本作品集『陰的季節』。這是一本與過去的警察小說不同形式的新穎警察小說連作集。
故事由警察內部的人事問題展開，深獲讀者好評。橫山的作品不多，另外出版的有『沒有出口的海』與報導文學集『和平之牙』而已。二０００年以『動機』獲得日本推理作家協會賞之短篇部門賞。」 過去曾有推理好事者針對推理小說作者的背景做過統計，所佔的比率最高的是前四名是1.媒體人（含記者，編輯等）2.家庭主婦3.律師4.教師，亦即記者出身的推理作家有其得天獨厚的養成優勢，基本上有著脈絡可尋的創作軌跡，記者所具有的文筆功力與採訪經驗，有著取之不盡的創作題材，特別著墨小說的現實性，探討社會議題與人性動機自然拿手，也就誠如唐諾先生所言，記者出身的推理作家，可以嗅出「有備而來」的創作味道。 記者出身的作家，創作社會派推理、懸疑犯罪小說與罪案實錄，自然不會讓人覺得奇怪，所以也可真正算是橫山秀夫登場的代表作品『陰的季節』搴奪松本清張賞，承繼哪些推理作家創作路數是相當清楚的。
不過，橫山秀夫現今自成一家之言的推理小說型態，還是傅博老師所說的「與過去警察小說不同形式的新穎警察小說」。
 何謂新穎的警察小說？過去懸疑推理小說以警察為主角偵探的不勝凡舉，然而橫山秀夫刻劃與營造的，並不是僅僅借用警察身份在推理故事活動的合理性與便利性而已的警察小說，而是強調警察組織部門與個別階級職別警察員額上下左右間的捍格衝突與業務交際所產生的懸疑性、近而發展各類讀來血肉皆俱栩栩如生故事，自然強調的是心理層面的懸疑、人心幽暗與組織之間互動的所產生的表象與背後黑暗。
橫山秀夫寫的就是這類的小說。 從2000年之後，橫山秀夫基本上已逐漸邁入其創作的高峰，2004年首度登入作家納稅的排行榜前十名。這其間值得一提的是，橫山曾經入圍過三次直木賞，第一二○屆以《影子的季節》、第一二四屆是以《動機》、在二○○三年第一二八屆則以《半自白》入圍。一二八這屆發生了有名的「關於推理小說情節現實性與可行性？」爭議事件， 橫山秀夫甚至發表了『與直木賞訣別宣言』。 回到前述所言，我接觸的第一本橫山秀夫的小說就是這本『半自白』，其實這本小說的某些內容我個人是不太滿意的，對於推理小說的創作論點上，我是稍微偏向評審所挑剔的立場的，所以對於橫山秀夫的『訣別宣言』反應，剛開始是不太理解的，不過，在瞭解作者對於創作的自我要求的嚴謹態度後，對於其會有如此劇烈的反彈也不太奇怪了。
我得承認的，對於橫山秀夫的喜愛，反而是藉由市面上三套以橫山秀夫為原案的改編漫畫所扭轉過來的，特別是原名「強行」中譯的「重案組」。讓我對於橫山秀夫全然從心裡改觀。「重案組」「臨場」「看守眼」這三套漫畫，我覺得圖畫化的優勢把橫山秀夫的作品魅力發揮得淋漓盡致，也避開了刻畫小說對於某些純粹閱讀小說為消遣的讀者所可能會產生的不耐，所以我後來會再回過頭來，一一去追讀橫山秀夫的其他作品。我覺得橫山秀夫的作品可能不適合囫圇吞棗快速翻閱，反而值得放慢閱讀步調，細細緩緩逐字閱讀他的小說。 畢竟當年靠著《半自白》、《登山者》等暢銷書賺得荷包滿滿的橫山秀夫，也曾回應對於讀者支持表示深深的感謝外，還稱自己今後要繼續一行一行、傾盡全力寫出更多的作品。如此認真的作者，寫出來的小說，當然值得細讀領會。 我體會他的作品風格就是：沈穩男人味道警察小說創作者！