場景:作家幫讀者簽名時。
對話:「請問名字?」「英傑。」「哪個字?」「英俊的英」
結果:「TO:英俊」…。
這是去年乍紅的圖文作家彎彎簽書時實際發生的事,後來她把它畫到部落格裡的漫畫日誌。彎彎的作品總是有點迷糊、搞笑、瑣碎,卻又十分貼近日常生活,她自己則自嘲是「彎的笨事」。
部落格已成出版社挖掘新秀的園地,去年彎彎以圖文書《可不可以不要上班》(自轉星球)走紅,即是成功的例子。彎彎之後,近期從 部落格挖掘出來的圖文作家還有:吳志英的《541的上班日記》(大塊)、大鼻的《大鼻的抗癌日記》(緋綠社)等。彎彎擅寫生活瑣事,風格輕巧逗趣,最近將再出《6868,一起蹺班去!!》;541描繪上班族的無奈與繁瑣,帶著天真但結局爆笑;大鼻寫病痛卻能幽默樂觀以對。儘管題材相異,他們的共同特質都是作品裡傳遞一股自嘲嘲人的氣息。
諷刺、幽默這類手法,原本就是漫畫慣用的元素。圖文書初興的9 0年代,張妙如、徐玫怡等人的作品便利用了這些特點吸引了許多讀者,例如張妙如的《懶人球》,道出每個人心中共通的偷懶念頭,誇張的異想、滑稽的情節,造成極大的轟動。
誠品信義店副店長張靜如分析,台灣圖文書崛起至今已有15年左右的歷史,徐玫怡、張妙如、紅膠囊、可樂王、萬歲少女、幾米都是箇中佼佼者,只是過去大多數圖文作家的風格均偏向文藝,一直要到部落格興起,才出現許多抒發生活心情的作家。
在政治紛亂、經濟不佳的社會氛圍裡,讓讀者莞爾、自娛娛人的小品格外討喜。自轉星球出版社長黃俊隆表示,新世代對未來感到無力,又沒辦法改變現況,往往選擇一笑置之,這是年輕人特有的抗壓方法,也是老一輩無法理解的療傷妙方。兩年前引爆話題的《羊肉爐不是故意的》(大塊)、後來的《去死去死吧》(商周)、或《大鼻的抗癌日記》,這些書的作者或敏感部位受傷、或屢嘗失戀、或年紀輕輕罹患癌症,但他們都用輕鬆樂觀的態度調侃自己、堅強因應。部落格的「全民參與」性格,也是促成生活類圖文書風行的基本條件。彎彎和541的畫風雖樸拙有如塗鴉,卻更容易拉近作者與讀者間的距離。而她們大方地「自我爆料」,揭發自己的迷糊糗事,就像與朋友閒聊,更因為「笑點」深中讀者心情,因此特別容易凝聚與網友間的同盟關係。
與坊間同性質的書相較,本土作家的作品比翻譯作品更能讓讀者讀來輕鬆無負擔。像《達令是外國人》(時報)、《鬼嫁日記》(圓神)等書,以日本女性嫁給外國人為主題,便未能引起太大共鳴。不過,張靜如說,本土作品雖然和讀者的生活經驗較接近,但作家的表現,譬如自嘲卻不刻薄,仍是觸動讀者的關鍵。日本作家高木直子的《 150cm Life》(大田)系列,描寫矮個子的單身女性切身面臨的各種窘境,即使沒有部落格互動、與本土創作的優勢,仍然受到許多讀者青睞。
台灣出版界喜歡一窩風,目前已有許多出版社,如小知堂特別開闢「部落格」書系,或鎖定部落格寫手邀稿出書。不過,可肯定的是,誠懇、貼近人心、風趣的作品,還是會一直受到喜愛,笑話與幽默不死,也將隨著時代改變,繼續撫慰人心。
本報記者/丁文玲專題報導 2006.07.15 中國時報 E1/開卷周報