場景：作家幫讀者簽名時。

　　對話：「請問名字？」「英傑。」「哪個字？」「英俊的英」

　　結果：「TO：英俊」…。

　　這是去年乍紅的圖文作家彎彎簽書時實際發生的事，後來她把它畫到部落格裡的漫畫日誌。彎彎的作品總是有點迷糊、搞笑、瑣碎，卻又十分貼近日常生活，她自己則自嘲是「彎的笨事」。

　　部落格已成出版社挖掘新秀的園地，去年彎彎以圖文書《可不可以不要上班》（自轉星球）走紅，即是成功的例子。彎彎之後，近期從 部落格挖掘出來的圖文作家還有：吳志英的《541的上班日記》（大塊）、大鼻的《大鼻的抗癌日記》（緋綠社）等。彎彎擅寫生活瑣事，風格輕巧逗趣，最近將再出《6868，一起蹺班去!!》；541描繪上班族的無奈與繁瑣，帶著天真但結局爆笑；大鼻寫病痛卻能幽默樂觀以對。儘管題材相異，他們的共同特質都是作品裡傳遞一股自嘲嘲人的氣息。

　　諷刺、幽默這類手法，原本就是漫畫慣用的元素。圖文書初興的9 0年代，張妙如、徐玫怡等人的作品便利用了這些特點吸引了許多讀者，例如張妙如的《懶人球》，道出每個人心中共通的偷懶念頭，誇張的異想、滑稽的情節，造成極大的轟動。

　　誠品信義店副店長張靜如分析，台灣圖文書崛起至今已有15年左右的歷史，徐玫怡、張妙如、紅膠囊、可樂王、萬歲少女、幾米都是箇中佼佼者，只是過去大多數圖文作家的風格均偏向文藝，一直要到部落格興起，才出現許多抒發生活心情的作家。

　　在政治紛亂、經濟不佳的社會氛圍裡，讓讀者莞爾、自娛娛人的小品格外討喜。自轉星球出版社長黃俊隆表示，新世代對未來感到無力，又沒辦法改變現況，往往選擇一笑置之，這是年輕人特有的抗壓方法，也是老一輩無法理解的療傷妙方。兩年前引爆話題的《羊肉爐不是故意的》（大塊）、後來的《去死去死吧》（商周）、或《大鼻的抗癌日記》，這些書的作者或敏感部位受傷、或屢嘗失戀、或年紀輕輕罹患癌症，但他們都用輕鬆樂觀的態度調侃自己、堅強因應。部落格的「全民參與」性格，也是促成生活類圖文書風行的基本條件。彎彎和541的畫風雖樸拙有如塗鴉，卻更容易拉近作者與讀者間的距離。而她們大方地「自我爆料」，揭發自己的迷糊糗事，就像與朋友閒聊，更因為「笑點」深中讀者心情，因此特別容易凝聚與網友間的同盟關係。

　　與坊間同性質的書相較，本土作家的作品比翻譯作品更能讓讀者讀來輕鬆無負擔。像《達令是外國人》（時報）、《鬼嫁日記》（圓神）等書，以日本女性嫁給外國人為主題，便未能引起太大共鳴。不過，張靜如說，本土作品雖然和讀者的生活經驗較接近，但作家的表現，譬如自嘲卻不刻薄，仍是觸動讀者的關鍵。日本作家高木直子的《 150cm Life》（大田）系列，描寫矮個子的單身女性切身面臨的各種窘境，即使沒有部落格互動、與本土創作的優勢，仍然受到許多讀者青睞。

　　台灣出版界喜歡一窩風，目前已有許多出版社，如小知堂特別開闢「部落格」書系，或鎖定部落格寫手邀稿出書。不過，可肯定的是，誠懇、貼近人心、風趣的作品，還是會一直受到喜愛，笑話與幽默不死，也將隨著時代改變，繼續撫慰人心。

本報記者／丁文玲專題報導　2006.07.15　中國時報    E1/開卷周報