PoorBoySay

上週末去看了莫比斯環公社的《潛水中》，這是繼三年前《宮本武藏》創團作之後的第二彈，我認識阿海已經十多年了，他在優劇場作《種花日子》時，還不認識他，認識他時，優劇場剛過渡成優人神鼓，透過打鼓與身體的鍛鍊來禪修果托夫斯基。

那個時候沒有網路沒有手機，我們對世界的認識才開始蠢蠢欲動，對於世界的藝文版圖幾乎是全然無知，連康寧漢來台都已經是最接近流行的藝文事件，但他那時也已經80歲。

在當時台灣這樣的環境中，香港對於世界的藝文版圖就比我們來得清晰許多，出身於香港演藝學院主修導演的阿海，借了我一本「Robert Lepage」的書，那時的Lepage還沒四十歲，已經有一本以他名子命名的書，看完之後也大為震撼，然後每次跟阿海聊天，都收穫頗豐，有一次他跟我說：「彼得布魯克成名之後，人家問他最崇拜的導演是誰？他答：『是岡多』，沒人知道誰是岡多，原來是個波蘭小劇場導演，記者找到岡多，跑去問他：『你最崇拜的導演是誰？』，岡多回答：『是我』」。

後來我找來岡多的紀錄片（我看片時他早已過世），看完發現岡多根本沒什麼，就是一般的小劇場導演，遠遠不如彼得布魯克，但是他有著百分百的自信，紀錄片之中，他的每個新作品，都比前一部好。

在沒有網路的年代，我的世界藝文版圖，是這樣一點一滴拼湊起來，我在雲門上班的時候，總是在垃圾桶撿起被丟棄的國外節目單，也許是許多年前林老師去國外看的，已經多到放不下而丟掉，然後我看到1980年代的荷蘭舞蹈劇場節目單，透過簡介與圖片去拼貼出對於演出的想像，透過林懷民的「說舞」，將舞蹈世界的版圖串在一起。

我是靠文字與照片來理解演出，等到我出國看了現場，就發現我的想像根本是個誤解，文字與圖片，根本無法作為認識表演的教材，但也懷念那個藉由少少資訊，加上沒有經驗的想像，自行亂創造出來的風格，還自以為這就是的過程。DVD的普及以及網路視訊壓縮技術與頻寬的問題解決後，我的藝文版圖不再是瞎子摸象，透過影像雖不中不遠矣。

本週強力推薦的電影是《雷霆戰狗》，立刻擠進今年最愛電影前五名，詳情請見一月號的La Vie。

再來要推薦「幸福三部曲」：《B咖妙管家》、《無愛無悔》以及《禁慾》

這三部電影，都有一定的高度，這個高度指的是故事的表現方式與娛樂性，《B咖妙管家》有著強烈的英倫舞台感，演員都像是硬底子的舞台演員，故事是一天之中發生的事，仲夏夜之夢加上皆大歡喜的綜合體，一部絕無冷場又回味無窮的小品。

澳洲電影《無愛無悔》獲柏林影展水晶熊獎，如果你的哥哥是自閉症，全家都陷在其中，要如何面對？你的人生以及一切，幾乎都被破壞，該怨天尤人還是認命？這部片的真實令人動容。《禁慾》的看頭都在潘妮洛普克魯茲與班金斯利身上，這兩人的魅力成就了這部影片。