PoorBoySay

上上個月在德國舞蹈雜誌上看到了阿喀朗與茱麗葉畢諾許的專訪，兩週前在倫敦首演，自從上回阿喀朗和西迪拉比Sidi Larbi的合作後，阿喀朗一直嘗試去與不同人合作，去碰撞彼此摩擦的可能性，先和Sylvie Guillem合作《sacred monsters》，再和中國國家芭蕾舞團合作了《Bahok》，以及兩週前和茱麗葉畢諾許合作的《in-i》；連Sidi都和少林寺合作了《Sutra》，我是不知道茱麗葉畢諾許跳舞跳得如何，但一定比Jessye Norman跳得好（當初在紐約City center看的「B.T.Jones唱歌，傑西·諾曼跳舞」）。

不過她今年的活動力超強，奧塞美術館找來四個導演拍四部片，其中侯孝賢的《紅氣球》與阿薩亞斯的《夏日時光》都在今年上映都是茱麗葉畢諾許主演，同時也與伊朗大導演阿巴斯合作了《Shirin》，還有12月即將上映的《巴黎愛情故事》，由《尋找一隻貓》與《西班牙公寓》的導演Cédric Klapisch執導。以及12月要上的《老爸行不行》Dan in Real Life，也都是茱麗葉畢諾許演的。

雲門也跳過阿喀朗的舞，雖然看不到阿喀朗與茱麗葉畢諾許的舞蹈，但是看了雲門的《花語》一樣過癮，這次幾乎全是年輕舞者，身材漂亮整齊，充滿活力，雖然少了老舞者的特色，但是青春奔放，在上半場粉色系與風扇吹來落英繽紛、層次分明的花瓣中，再現了《紅樓夢》中對於極致的美的追尋。

也許為了呼應水月，《花語》成了「鏡花」，上半場在一片鏡花中結束，短暫而驚豔，下半場是黑暗的來臨，是糾結與痛苦的深淵，飄來的花瓣變成毛髮，服裝透過三階段的退化似乎要描寫肉體的逐漸腐敗，但隨著服裝越來越少，卻展示出青春的肉體，如果說上半場是天堂下半場則是地獄，或者說下半場如果是現實，上半場則是一個夢想，一個美好的願景。

下半場玩了許多鏡面的虛實，反射與穿透，神秘的紅衣女子，是實是虛，是影是幻，與鏡中影共舞交錯，玩得十分不錯。很久以前我有想過，若將鏡面圍成一個比舞台還大的橢圓形，開口在鏡恇，只有 3/5的橢圓鏡面，鏡恇那段要給觀眾看而捨去，按照橢圓形有兩個焦點的原理，當聚光在一個焦點上，會在另一個焦點成像，這樣看起來像是一個魅影，只是不知道實際執行起來效果如何，

本週院線強推《情遇巴塞隆納》，伍迪艾倫+巴塞隆納，好看極了～

《布拉格練習曲》是影展片，導演Jan Sverák 26歲時拍了《青青校樹》，就入圍1992年奧斯卡最佳外語片，後來的《光纖電人》與《搭便車》都在金馬影展大受歡迎，更不用提後來的《遊子》奪下許多重要影展的獎項，包括奧斯卡最佳外語片，這部小品，仍然有著捷克一貫幽默的冷眼看人生的調調。