PoorBoySay

九降風跟落山風基本上都是東北季風，只是九降風發生在新竹，也讓新竹有了「風城」的封號與風乾的柿子。

要談電影《九降風》，我想先從導演林書宇開始說起，最早看到他的作品是在「純十六影展」的《跳傘小孩》Parachute Kids，雖然是短片，但可以預見一個全新的可能，這種感覺也同樣發生在鄭有傑的《Baby Face》，高炳權的《靜夜星空》，只是林書宇早得多。《跳傘小孩》是描寫小留學生在美國的生活，不同於王穎的《喜福會》或《吃一碗茶》中上一代在美華人，《跳傘小孩》是全新一代，許多的一鏡到底，逼視到這個族群的核心，彷彿自剖般的誠懇，道盡屬於這群人的真實處境，即使我不是跳傘小孩，卻也能感同身受的明白他們的困境。

後來的《海巡尖兵》，把軍中的不當管教，真實的搬上銀幕。他的故事不是驚世駭俗，甚至是平凡無奇，是那種感覺疲乏後的平凡與理所當然的平凡，因為習慣了，所以被忽略的細節，是那些無法形容的情緒，他卻敏感的捕捉住這些情感，他像是一個外國人，總看見被我們忽略或習以為常的事物，然後從日常生活中挖掘出戲劇張力，然後「碰」一聲，擊中每個人的要害，那個被我們刻意隱藏忽略的內在情緒，相似的生命經驗，發生在你我周遭的故事，開始一一浮現。

這也是《九降風》的魅力，他的誠懇讓他的故事更具說服力，年少輕狂，虛無的青少年眼中沒有事非對錯，有的是義氣相挺。而最讓我佩服的是，九個陌生的演員，在同儕間扮演的角色，卻讓每個人的個性都被看見，整部電影有著向楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》致敬的意味，只是殺人事件變成偷車事件，力量就有了差別（只是這個年代也沒有那個年代的包袱與沈重），卻也足夠構成幻滅成長的開始，義氣與友情的瓦解。轉個彎說，不靠殺人靠偷車，就能達成目的，似乎更勝一籌。

飾演男主角之一的混血兒鳳小岳，是上默劇團孫麗翠的兒子，表現非常搶眼，我在他還是小朋友時看過他，沒想到長這麼大了。

侯孝賢的《紅氣球》巧妙的散發出跨文化的對照與厚度，互為文本也互相對照，除了向一九六五年由亞伯特拉摩希瑟執導的一部奇特法國片《紅氣球》致敬外，同時也將台灣的布袋戲，發揚到世界舞台上，畢諾許演出偶戲工作者，演出東方的故事「張生煮海」，文化在此巧妙融合，也呈現出侯導的人文關懷，他的劇情往往只是手段，承載影像的流動，在人物的出場與混亂互動間，找到他所意欲的題材與人文關懷。

紅氣球》的破題從小男孩追逐紅色氣球，帶到巴黎的城市景觀，小男孩的母親是畢諾許，因為忙著演出「張生煮海」，而一個在巴黎電影學校唸書的中國女孩來當保母，這寫寫實的背景介紹只是為了帶出東西文化偶戲的交流，帶出來到法國演出的布袋戲大師李傳燦。同樣地延伸了《戲夢人生》，東西兩部經典電影，美學的交會與互文，讓小品之中有著後續強大的發酵。

貧窮男 Cable 電影精選   第469期  2008.6.6