（許斌 攝）

星期三的下午騎車來到誠品敦南，離記者會結束可能已經過了一個小時，想說起碼跟王嘉明打聲招呼。當我推開敦南誠品地下二樓小劇場的門，還真嚇了一大跳，這裡什麼時候開了一家機車行？即使早知道要來看鬼靈精怪王嘉明的新戲記者會，但這真的是機車行，只是奇怪機車行門口幹嘛放了一兩大座看台。

內嵌日光燈的天花板，綠色的塑膠地板，左舞台放著四輛戴著花圈的新機車，滿牆的機油，機車行理會出現的鋁製辦公桌與老舊的電腦，後方還有鐵櫃、掛滿工具的牆壁，右舞台則是三輛倒在地上被解體的機車，牆上掛著的神龕，兩支紅燈還有一個不斷擺手的招財貓，無庸我再費言，全台的機車行都長這樣。

進到敦南的劇場裡，剛好就有工作人員在「機車行」裡走來走去，只差沒有人牽車來修，這個寫實的場景，讓我想起在美國的美術館看到的展覽，說是裝置，不如說是將美國生活的真實場景搬進了美術館，對我而言像是電影中的場景，對我的美國朋友來說，這是真實到不能再真實的空間，小鎮馬路的一隅，那個路燈、人行道、柏油路面上的警語，鄰居的花圃，路邊的消防栓，所有人工的建築物在美術館中再生，他們的驚訝，和我看到機車行的驚訝是相同的。梵谷要如何出現在機車行？這個問題讓我期待了一個晚上與一個白天，迫不亟待地想在首演夜一窺究竟。

 （許斌 攝）

這個演出不同於王嘉明過去作品的峰迴路轉與貫穿性的邏輯架構，而是一齣架構於梵谷生平細節描述的文本敘述，拘泥著迷於文本，卻不改王嘉明一貫的幽默，正經八百緬懷著優美的詞句，卻總是透過語言的連貫來玩弄趣味，穿插的肢體舞蹈，有著國際風格，寫實的舞台，有著德國現代劇場的味道，相較於文本的枯燥，王嘉明展示出多元的導演手法，豐富整體的視覺，多焦、扮演與人偶操控，，舞台上換裝，肢體的同步與變奏，移動與定點的幻燈投影，人聲伴奏的點唱機，機車方向燈打出的節奏等，層出不窮的導演手法與創意，將台灣小劇場帶到一個新境界，但是因為玩得太多，每一個很好的手法有時「點到為止」、有時不太盡興，或多或少影響到節奏的掌控。

但這就是小劇場，揣摩與實驗著各種新的可能，手法也許不夠熟捻，但玩出了耳目一新，玩出了讓觀眾難忘的一夜，若只拘泥於慣用的手法，小劇場要如何帶起潮流。但是讓我輾轉一夜，這台好戲卻冷落了機車行，機車行的日光燈製造了「真實」的錯覺，舞台燈光一打，機車行馬上變成舞台，成就了「梵谷」，可惜了「機車行」！