2009年四月 Krystian Zimerman 在華盛頓附近的Strathmore音樂廳開獨奏會，排定的曲目有巴哈的法國組曲二號和貝多芬奏鳴曲三十二號。正當我疑惑應該全滿的音樂會為什麼開場了而觀眾席卻坐不到一半，主辦單位上台宣布Zimerman因病臨時取消了紐約和華盛頓的兩場獨奏會，華盛頓這邊緊急安排，很幸運臨時找到了鋼琴家某某某來代替，曲目是海頓，舒曼的幻想曲，佛瑞的船歌和夜曲，以及德布西前奏曲第二部的選曲。

從原先滿懷期望的鋼琴家演奏滿懷期望的曲目，突然改成沒聽說過的鋼琴家演奏不特別有興趣的曲目，我不曉得其他觀眾是如何做情緒管理。我決定聽完第一首如果覺得不滿，馬上走人並要求退票。結果聽完了海頓的奏鳴曲我就走不了也不想走了，聽完德布希更驚訝地發現這是我聽過最好的前奏曲演奏之一。

這場鋼琴獨奏從頭到尾是一場意外，從失望到驚喜，都在一兩小時之內發生。我很慶幸我留了下來，享受了一場精彩的音樂會，知道了 Marc-André Hamelin 這位技巧驚人的鋼琴家，並且第一次認真聽了海頓和佛瑞。

第一次聽王羽佳也是意外。去聽那場音樂會原本是衝著 Dutoit 指揮美國國家交響樂團的庫普蘭之墓與火鳥，曲目裏還有一首 Prokofiev 的協奏曲二號，鋼琴家 Yuja Wang 從名字看來像是華裔。先讓我意外的是等鋼琴家出場我才知道原來是「她」而不是「他」，而且年輕得不像話，要不是穿著很正式的水藍色露肩禮服，看起來真像是走錯地方的高中生。開始演奏後兩三分鐘後我極度驚訝，然後陷入一種近乎被催眠的迷離境界。我上一次聽協奏曲有類似出神的感覺是十多年前在紐約聽Argerich彈拉威爾和Pollini彈布拉姆斯一號。王羽佳的音樂性相當好，左右手的獨立平衡有極精密的控制，把不同聲部的旋律線與消長應和都做得非常完美，還有餘力能做強弱音色對比。第四樂章兩分多鐘開始的那段鋼琴獨奏段落她彈得非常有意境，流暢而有特殊的節奏感。

上星期六（5/22/2010）在華盛頓聽王羽佳的獨奏會，排的曲目是三首李斯特改編舒伯特歌曲，舒曼的交響練習曲，Scriabin的五首短曲，及壓軸的 Prokofiev 奏鳴曲六號。她的演奏有非常好的歌唱性，對比的幅度極大，強弱快慢間的變化非常流暢自然，有極濃烈的感情，強大的戲劇張力。她的特色是節奏感，手指的快速運動，獨立性與力量控制，及瞬間的速度快慢與音量強弱的轉折變化控制。她有獨特的想像力與音樂感，而且能有效利用她的技巧做出她要的效果，把想法傳達給聽者，並不只是會炫耀技巧而已。她演奏的二十世紀作品，尤其是Prokofiev，應該可以列為經典。奏鳴曲六號的演奏熾熱緊湊，幅度大，音色控制也許沒有Pogorelich的錄音那麼細膩，卻更加直接而投入。因為場地太小，鋼琴的音量有點過大，但是她的控制力很好，低音從不混濁，高音不至刺耳，而彈奏強音時雖然有類似打擊樂的效果，但絕不會爆裂。這是個非常精彩的演奏。正式曲目結束後得到四首安可，包括Cziffra改編Strauss的Tritsch Tratsch Polka以及Petrushka第一樂章。

YouTube上能找到她彈的李斯特／舒伯特 魔王，Prokofiev Sonata No 6第四樂章，以及Cziffra改編的Tritsch Tratsch Polka。

王羽佳六月底要到台灣演奏，看新聞好像是替代因故取消演出的Zimerman。據她的官方網站，曲目是四首Scarlatti奏鳴曲，Scriabin的etudes / poems選曲，三首李斯特改編舒伯特歌曲（同樣這三首），蕭邦Waltz Op 64 No 2，以及Stravinsky Petrushka。沒能排出Prokofiev Sonata No 6當然很遺憾，但是Petrushka應該同樣精彩。我能夠了解買了票想聽Zimerman卻發現換人代打的觀眾心中的失望，但是王羽佳的獨奏會絕對值得去聽。華盛頓郵報的樂評把王羽佳和Horowitz與Argerich相提並論，但也許是因為她彈了李斯特，我倒覺得她的氣質有點像中壯年時的Lazar Berman在60, 70年代彈李斯特。