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論董陽孜書法(完整版)

2009-03-04 09:57迴響:12點閱:13129

 〈說明〉本文於2009.3.2刪節發表於自由時報,今完整刊載。

 

這些年不少人問我對董陽孜的看法,讓我很為難。

因為批評難免引起反批評,而完全不批評卻又不恰當。

台灣好不容易出了一個董陽孜這樣的書法界超級明星,媒體對她很捧場、許多企業對她的展覽不遺餘力的贊助,還有許多設計師、建築者也喜歡和她合作,她的展覽都能吸引許多人去欣賞,這對台灣書法的推廣來說,是很難得的事,我一直不願意表達對董陽孜有什麼負面意見,就是為了避免讓人困惑於董陽孜的書法藝術,甚至被人覺得我是小鼻子小眼睛的「同行相忌」。

其實我滿喜歡董陽孜的字,只是這些年看她的展覽,看到她的字和展覽都越來越大,不免覺得有些過頭了。

所以有人問我對董陽孜的看法,我只能含蓄的說,董陽孜的書法的特色,大。

字寫得那麼大,大概是前無古人了。

但寫這樣的大字,有什麼意義嗎?

把字寫成像拿個掃把在地上拖,而且非得這樣不可,非得這樣才叫氣魄,那也未免過份了。

董陽孜的字很搶眼,坦白說,那也是因為大,那麼大的字,不看到也難。

可是,老實說,就是因為這樣,所以我慢慢不喜歡了。寫字就寫字,何必非得搞成那樣不可?

唬人嗎?雖然也未必存心唬人,但總有一點那樣的成份在內,不是很多不寫字的專家學者都異口同聲的讚揚,寫那麼大的字,有它的技術性和困難性。

可是,無論大小,寫字哪有不要技術、哪有不困難的?

其實這種「大字」的缺點顯而易見,那就是字體的結構和整件作品的結構,都不容易掌握,為了避免這些「寫的時候看不到,只能憑感覺」的問題,所以董陽孜寫字得事先多做設計,而且字不能多,三五個字最理想,頂多八九個,可是,結果是,字非變形不可,結構也不見得那麼合情合理。

站在董陽孜那些超大作品面前,任何人都會不由自主的覺得渺小起來。人家寫一畫得跑三步呢,你不覺得渺小都不行。

董陽孜的書法就這樣,三五個字以下的,有些很不錯,字多就不行,連「節錄」〈赤壁賦〉都寫得失魂落魄,完全看不出那麼字那些句子為什麼要那樣安排。事實上,我認為,根本就安排不了,因為董陽孜那樣的風格只能適合少字組合,多了就互相打架了,而且往往為了安排結構而犧牲文意。

其實字大字小字多字少還不是大問題,而是這幾年的展覽這樣看下來,我覺得董陽孜慢慢不把一般的觀眾看在眼裡,每件作品都是天價、尺寸超大,就算有錢買了,尋常人家也沒地方可掛,這擺明了就是只賣給有錢的生意人去掛在企業總部,或只在超級大的空間中展出。

這次在國美館展出的模式,則更進一步,與其說是書法展,不如說是書法多媒體和裝置藝術展,用幻燈片和設計展覽場地的方式,把董陽孜的書法做360度的展示,的確很有看頭,也很嚇人,可是,這些只是應用了書法為元素的多媒體裝置藝術展。對此,董陽孜很自豪,她要證明書法也是當代藝術。

其實不必她證明,故宮在晉唐書法展的時候,把懷素的字放大,貼在故宮的外牆上,也非常壯觀,那些整個包覆故宮大廳外牆的書法,其實有些字本來就三五公分,但經過放大到數十、上百倍,其震撼視覺的效果,可說是一目瞭然。站在那樣字牆前面,沒人會覺得一千多年前的草書很古老。

董陽孜的字本來就大,本來就搶眼,再加上多媒體設計,當然很有看頭,不過那是和多媒體設計、展覽場地的設計比較有關,和書法本身比較沒有什麼關係。

更重要的是,這樣的展覽純粹追求視覺的震撼,實在是與「書法的本質」有了很大的距離。

書法那些本來可以寫點詩詞、文學名篇,然後掛在自家牆壁,或者拿在手上欣賞的功能不見了,在尺寸和形式越來越誇張的情形下,你只能「瞻仰」那樣的作品,而無法和書法親近。

書法本來只是日常生活中的書寫工具,毛筆字不只是讀書、寫詩、寫文章用的,也是寫信、寫筆記、甚至是記帳、塗鴉用的,以前的人看到喜歡的詩詞,興趣一來隨手抄寫,既消遣或寄興,順便還因此就有了一種文學上的滋潤、文化上的傳承。

至於和朋友之間的書信往來,那更幾乎構成了書法史、文學史中的一大部份,如果沒有了書法寫的信件,王羲之、蘇東坡、黃山谷、米芾、趙孟頫,這些書法史上的赫赫大師,以及他們的書法,就都不會那麼精采、令人動容。

董陽孜那樣寫大字法,恐怕對她自己而言,書法在生活中的運用,也都不容易了。

董陽孜書寫內容的文字、可讀,都很有問題。這不是個別文字的可否辨識,而是整體結構與文字內容的關連性不大,甚至經常出現形式重於內容的狀況。為了書寫結構打破了書法在閱讀上行距清楚的格式,古人雖然未必沒有這種書寫方式,但大都只發生在長篇草書最酣暢淋漓的段落,如懷素〈自敘帖〉「戴公又云」之後的寫法,字少而任意穿插變形,那是日本人「和風書法」主要的表現模式,有的人很反對,但我覺得還是可以借鑑。

但太過重視結構的結果,書法就難免更偏向視覺效果了。

可是,並不是用毛筆寫字就叫書法,書法除了視覺,還有更重要的文字的、文學的或文化的傳承,純粹視覺式的展覽,無論如何解釋、演繹,書法最重要的內涵,都無法在這樣的表現形式中安身立命。

董陽孜的作品,因為字數少,所以有一些作品是不太通的。「山雨欲來風滿樓」,意象是完整的,可以單獨成立,但像高9公尺的「九萬里風鵬正舉」,沒有前後文的關係,文意就不完整了。董陽孜的書法雖然都摘錄古人名句,但因為是摘錄以及句子太短,在那種書寫的方法下,文字常常只是書法的表現媒介,而不是內容之所寄,說得白一點,就是把書法的靈魂丟掉了。

不重視文意,只是重視視覺效果,不只董陽孜如此,「現代書藝」大多有這樣的共同特色。

更嚴重的是,我看到很多不喜歡董陽孜的書法家們,也紛紛拿起掃把大的毛筆,在地上走走跑跑的「現場揮毫」一番,唬得現場圍觀的民眾一愣一愣的。

寫那麼大的字,技術很容易失敗,但是,最有名的華人爆破藝術家蔡國強說「是不是藝術不重要,要把它說成藝術才重要」,所以,明明是墨太多,以致字暈得糊成一團,叫做「密不透風」,墨太少,但字還沒寫完,所以只好拿著乾的毛筆在那裡硬擦,這叫「飛白」,明明是字體的組合不能穩定空間,所以只好奇怪的拉長線條補足,這叫「筆法豪邁」,總之,只要說得通,怎樣都可以。

可是,把書法搞成這樣,我實在覺得不太好,不,不是不太好,而是很不好。

然而,儘管董陽孜的書法有許多技術上、文字內容上、以及境界上缺點,但從搶眼和現代感來說,董陽孜的書法還是在眾多追求現代書藝風格中最突出的。

除了大,董陽孜書法在形式、內容、書寫技術的融合上,還是有極高的成就,至少以風格而論,絕對搶眼醒目,這已經是非常不容易的成就了。

因此,有這麼多企業、建築師、設計師,用各種可能的元素來探討、豐富董陽孜的書法展,還是令人高興的,畢竟可以藉由這樣的方式去展現新的可能,如果有更多新生代因此喜歡書法,那更是功德無量。

當然,如果可以把其他更重要的內涵表現出來,而不只是誇張的視覺效果,那就更好了。

 

 

 

 

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2009-03-04 09:57作者:侯吉諒分類:評論迴響:12點閱:13129

迴響與引用列表

回應: 論董陽孜書法(完整版)

难得一见如此平常心的评论。董前辈的字一项非常喜欢--好久不见,惊喜依然有,可是,正像楼主说的--过了!任何艺术的最高境界是一个字:准!
可以追求设计效果,董前辈原有的洒脱和张力--因为过大的篇幅, 反而减弱了。。。惊喜还是有,然而,更多的是失落。。难道说,是因为市场经济么?。。。也许,受了她先生何画家的影响?画意--还是有,只不过,刻意多了点。。。

2012-02-01 22:48 江上一郎

放入書法史,會留名。但非大家。

從很小就看著董陽孜老師的書法長大的。她會在近代書法史上留名是肯定的。但是若把她的字放在書法史上的歷史長流中來看,他的字絕對不是所謂正統的書法,而是很偏向視覺藝術一端。也許我是支持傳統書法的表現與運用方式才會這麼看。我很難相信她的字會成為大家,現代人看得明白書法好與不好的人已經愈來愈少,角度也變得很多樣,所以一些視覺藝術化書法的接受度是很高的,不會真的去在意結構筆法甚麼傳統書法的元素,重點是分辨不出看不懂。你若中規中矩寫一篇書法,然後要去跟LV作結合去展出,我看LV設計師會拒絕。看不懂才是美。無用之用是為大用。像大陸的啟功,我也不喜歡他的字,典型清朝字,婉約有餘,骨氣不足。但是他會是近代大家之一,以經自成一體,曰:啟功體。劉炳森的隸書也是成體了。董陽孜呢??她的顏體正楷最有機會成體,可是已經幾乎看不見了。她會留名,卻不會是大家。

2011-10-07 09:06 何霽

回應: 論董陽孜書法(完整版)

現代藝術喜歡直書不藏, 更喜歡袒露自己情緒, 所以容易大起大落也較易失敗, 就如同郭小莊和徐露, 後者就比較受所謂"行家"好評, 是同樣的道理.
但也正因藝術家走到作品面前, 個性特色鮮明,有些用心處便令人印象深刻, 比如三國演義卷頭詞, 正需要飛白的技巧,才能把歷史蒸發豪傑人事的感慨, 充分地透顯出來, 也讓讀過那麼多遍此詞的我, 獲益良多!
其實, 董老師的技法和現代詩的絕決,追求極致, 體質個性較相契, 不知為何迄今仍缺乏對這方面的經營?也以此和我一向尊敬的版主共勉!
期待中......

2009-04-09 13:13 吳看

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我也覺得失去書法本質!而且還將古人詩詞的意境拆的不上不下缺乏現代感和生活性!
硬是訂做特大張宣紙來畫字,環保嗎!
我看過她創做的錄影,筆太重無法提筆,用水筒裝墨汁,寫一筆沾一筆字的行氣就靠支離破碎,別在以大取勝!一直強調自己的書法有建築性的空間感?作品內容可否用自己的詩詞文章?

2009-04-02 19:03 武墨

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我大學時也很喜歡董陽孜的字.但是後來就覺得他有些作品.後又發現他的書法作品似乎有些錯字....例如:<聖人無常師>這件作品.人似乎左右顛倒.......我才疏學淺.不知人字是否也可寫成這樣...另外草書的上應該寫成上兩點下一點..但是忘了哪伊健作品他寫顛倒.變成下......篆字顛倒我覺得還好.但是草書顛倒就覺得......
不過他幫一些電影.書籍...等作的作品.還有雲門的標題.我就蠻喜歡的...

2009-03-29 16:46 min

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引用了該文章,地址:http://calligraphydance.wordpress.com/2009/02/05/don/

2009-03-12 10:05

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引用了該文章,地址:http://calligraphydance.wordpress.com/2009/03/03/don/

2009-03-12 00:27

回應: 論董陽孜書法(完整版)

董陽孜的書法已自成一家,與古代書法名家擺在一起毫不遜色。她的書法線條彷彿有生命力,遍及現代社會各個角落,只要看到她的字,你就知道那是她的字,不像其他書法家的字,若沒看到落款你真的還不能確定是誰寫的呢。前陣子在一本服裝雜誌也看到T恤上也印有她龍飛鳳舞的字體,真是好看極了。

她的書法與時俱進,具有古典與時尚揉合的美感,不像一般書法家食古不化,怎麼看都是充滿古味,擺在新潮時尚中會有點格格不入之感。

董陽孜的書法線條擺在最流行的巴黎時裳伸展台當背景都非常融和,我看目前書法界也唯有她有這種能奈。

2009-03-04 19:28 南劍秋

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我認同 , 侯先生的看法 .

我也覺得去使弄一根那麼大的毛筆
, 未必就是表現書法的最高境界 .

覺得書法有它靜態中的動 , 要安安
靜靜來品味會比較有風味

2009-03-04 15:00 阿德

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或許那就是那位藝術家"可以"表現的方式
只選某一種條件表示
沒有像其他書法家一樣 面面俱到

但起碼她有一個功能
引起比較多人"投注"書法藝術
不管這些有錢人的level高或低
起碼藝術家吃飽 才能做自己想做的
非市場性的那一部分
所以也期望董陽孜
有一天做非市場性的藝術
能兼具 面面俱到的 書法傳承功能囉

2009-03-04 13:40 小都

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果然是行家!

說中了我心中的疑問:

董書法只有純粹的形式美,

缺乏的是實質的創意和洞見。

2009-03-04 12:43 lino

回應: 論董陽孜書法(完整版)

基本上把董陽孜的字看成是畫字 而不是書法 歸類在視覺藝術或是觀念藝術就還好

所謂的書法藝術家想標新立異的 近二三十年中頗不少 算起來董陽孜還不算最離經叛道的 起碼也算是有正面貢獻的 但是否這就能開創書法的新局 接續書法書道在文化傳承的慧命 恐怕就大有問題的 這倒不是書法的限度 恐怕是董陽孜的個人限度

過去在廳堂高懸書法家的真蹟有相當複雜的人文與社會意涵 現在基本上是消失了 這很可惜 但從另一方面來看:豪宅主人若在大牆面也能考慮掛董陽孜的作品而不是一味掛畫或者是毛澤東像(不管是安迪沃荷還是張曉剛的)或者是掛天書(徐冰的)對書法界來說也不算丟臉的

我很好奇董陽孜寫小楷或是八分書是怎樣

2009-03-04 11:54 不太懂

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