全 片的核心人物，就是2個國小男孩─騙子1號和2號。不過，前半段還有一個名叫林艾莉的品學兼優、多才多藝的女學生(就是每個人求學過程中總會遇到的那種典 型)，2男1女的配置，以及輕描淡寫式感情流動的處理，其實這種題材與劇本上，都可以算是電影的一種典型(type)，例如François Truffaut的《夏日之戀》(Jules et Jim, 1962) 、Jim Jarmusch的《天堂陌影》(Stranger Than Paradise, 1984)，或甚至是不久前的《九降風》(林 書宇，2008)片中鄭希彥、黃芸晴、湯啟進的組合。不過囧片有自己的特色，2男孩在片裡(或許現實中也是)是白目中帶真情，常惹人又好氣又好笑，但又不 是全然不懂人情世故。既然是國小孩童，就不可能走重鹹口味的戲劇張力模式，所以劇本與表演雖然是點到為止，但該有的戲與情緒都能準確到位。

囧片裡頭其實有很多社會現實議題的關照，諸如隔代教養、(異性戀法律定義下)不健全的家庭、精神疾病等等，但用「議題」(issue)來形容也不太 對，因為直覺上這就是一件嚴肅無味的事，而且大多跟控訴、抗議、論述、爭戰這些動詞有關，但這些都不是囧片的重心所在。囧片膠捲內的異次元，讓「小孩」與 「大人」對立起來(互為對照的兩個世界)，把小孩從大人所控制的那個世界「抽離」出來，讓(相關的)大人統統在影像中「缺席」(absence)─把小孩 生下來、該負養育責任的父母都不見了(就算在，也生病發瘋)，觀眾透過鏡頭所看到的，就是這2個男孩的生活切片：那個想像的、聽說而來的世界，還有各式各 樣的笑點、笑聲。那些現實世界中狗屁倒灶的事情、大人的嘴臉，在片中都「看不見」(就連學校導師的處罰是用唇印)，要透過電影營造一個全然幸福快樂的真空 ／夢想世界(wonderland)其實很簡單，但這應該不是囧片的目的，一方面，1號和2號小孩世界的情誼是主要關注；另一方面，在這輕盈的年代，想要 直接呈現／再現某些真實，並不會有什麼人領情想要去面對、觀看的(唉唷，那好“嚴肅”喔)。

(引自奇摩劇照)

1號、2號，為什麼只有編號，而沒有名字呢？(連阿嬤也都叫「2號」)這件事困擾我很久。可能跟「卡達天王」和「異次元」有關，我們(人類)對於模 型玩具、卡通漫畫(鋼彈、鐵金剛之類)中的角色，大多是用編號來命名(尤其是英文加上數字的組合)，囧片中有一條故事線，是卡達天王(和其他模型們)在電 影院看「人類」所演出的一部黑白電影《魔笛》，所以從卡達天王的世界(異次元)來看人類、為人類命名，也只能用編號(它們的世界是無名、無人稱的)。

也可能和「權威／權力」有關。例如男生服兵役時，在新兵訓練的時候，個人是沒有名字的，只有一組學號／編號，這組號碼就代表你，在這部巨大的權力機 器中，你是沒有臉孔、沒有名字(沒有「自己」)。但不只在軍中，軍隊圍牆外的社會也何嘗不是如此？學生的學號、健保卡號(社會安全碼)、信用卡號……，這 一組組的號碼／編號，很多時候，都比名字、你是誰，來的重要許多(甚至社會對於同性情誼的關心，也只在於誰是1號誰是0號)。1號、2號、繡在制服胸前的 學號牌……，你我都是沒有名字、沒有個性，被規訓(discipline)的一組編號(非人／非人稱)。

(引自奇摩劇照)

講到「權威／權力」，就不能不提這站在秀山國小中 的「銅像學長」。現實中，這銅像基座的位置上過去站的應該都是蔣介石，背後的意義與趣味是什麼，不言而喻。而蔣介石的銅像，過去在軍中或是校園中，也總有 些靈異故事繪聲繪影的被私下流傳著，但究竟這是一種用靈異的方式來賦予、強化偉人神格化的地位；或是一種反轉來嘲弄領袖一番，這就不得而知。囧片中的銅像 不是一代偉人、領袖(是以藝人納豆為模型)，是一個學生行童軍禮的姿勢，沒有交代這銅像的典故，反而更可以讓人自然聯想起台灣許多角落因為各種理由而塑立 的銅像(大多有種荒謬而突兀的趣味)，加上1、2號說(也親眼見到？)銅像學長晚上會下班(離開崗位)，更為這貧乏無味、如加工廠般的校園，增添幾份可愛 的趣味。

1號、2號其實也不是什麼壞蛋，旺盛的想像力與精力沒有適當的出口，只有彼此是各自的說故事人(話唬爛)與唯一聽眾，這跟《惡童當街》(Michael Arias, 2006)中的小白小黑有類似的情誼(不過惡童當街這部漫畫改編的動畫，是用直接的暴力、血腥方式，來講這兩個小孩彼此間，以及對寶町這舊城市的感情)。 關於「成長／長大」這回事，我們通常說不出個所以然，到底哪個時間點開始算，我們就算長大，可以稱作「大人」了？何謂長大？何謂大人？……，這一連串的疑 問很難有答案(這也是影像創作可以不斷發展的題材)，但可以確定的是，「成長」的定義，大多跟人生中一些「事件」有關，特別是那些跟「權力」有關的「事 件」─所謂的「犯罪」，被處罰、記過、違法這些的，往往都是一個註記成長的重要「斷裂點」，在此之後，有些新的岔路、新的選擇，會被不同的看待、對待，有 一個跟之前完全不同的人生。囧片中的1號，最後被警察與社工帶走，1號2號這對「師公仔聖筊」(sai-kong--a sìn poe) ，就此分開，日後走向不同的人生。但就此沒有交集了嗎？囧片的最後，給出了一個曖昧而溫暖的結尾，帶觀眾通往一個讓人不想離開的異次元(欲知詳情，請上戲院)。

(引自奇摩劇照)

在台灣的電影史上，以兒童為主角的電影不少，例如《冬冬的假期》(侯孝賢，1983)中的顏正國(這部片中也有梅芳，就是囧片中2號的阿嬤)，透過小孩子的眼光來看成年人世界的光怪陸離與城鄉、社會現實的差距；《一一》(楊德昌，2000)中的張洋洋(不久前飾演《流浪神狗人》中的仙仔)透過一台傻瓜相機，拍出大人眼中看不到的後腦杓，和沒有自覺的許多煩惱、生離死別的情緒。不過《冏男孩》中1號(李冠毅飾)和2號(潘親御飾)的演技與表現，我覺得是(台灣電影)史上最強！

題外話一，馬志翔所飾演的1號父親這角色，其實如果找李幼鸚鵡鵪鶉(舊名：李又新，知名影評人)來演，既不用做造型，也會有額外的「囧」效果！

題外話二，最近在收拾堆積雜物許久的房間，翻出很多小時後的東西，國小時的獎狀、直笛、國語字典；國中時候的職棒球員卡、高中所有的教科書課 本……，其實理性上來講，這些東西都早該丟了，沒用又佔空間，但就是捨不得，丟掉了，就真的正式和很多記憶說再見了。再見了，再見，再見……(揮手)。我 也想過要“轉大人”啊，但我真的是了嗎？(being or becomeing)

這是我拍過的囧男孩(彰化)

::延伸閱讀::

◎《囧男孩》演職員名單(讚！這本來就應該要有，但大多數台灣電影都不重視。電影片尾跑的太快來不及看)
http://www.wretch.cc/blog/orzboyz/276924

◎放映週報專訪《囧男孩》編導楊雅喆
http://www.wretch.cc/blog/orzboyz/249758

◎九降風與囧男孩的一點感觸(中影技術中心)
http://www.cptc-movie.com.tw/blog/?p=102

◎《囧男孩》幕後花絮：
http://www.wretch.cc/blog/orzboyz/274708

◎《囧男孩》超棒的動畫(Fish)
http://www.wretch.cc/blog/fish01242001

◎《囧男孩》片中音樂：
http://www.wretch.cc/blog/orzboyz/274736

◎《囧男孩》配樂(鍾興民)
http://www.room19muzik.com/blog/Diary.aspx?blog_sn=11&diary_sn=204

◎《囧男孩》美術(卡達天王)：
http://tw.myblog.yahoo.com/kamead628/article?mid=2767&prev=2840&next=2673&l=a&fid=1&sc=1

◎《囧男孩》騙子2號(潘親御)的blog
http://www.wretch.cc/blog/jimmy8911