要培養、訓練一個新人已經很不容易，要冒許多不確定的風險，更何況一次要帶、培養九個具有水準之上的新人，這更是艱鉅的工程，除了慧眼、勇氣，也要整各劇組團隊都有共識與極大的耐心。像九片有一顆小芸哭著在寫分手信的鏡頭，因為要重來好幾次，演員初家晴中間一度哭不出來，雖然已經拍到半夜，但全劇組還是休息 2、3個小時等初家晴一個人培養情緒(詳見下列「幕後花絮」。不過，說不定已經岌岌可危台灣電影的未來，透過類似這樣一次次小小的嚐試、賭注、變革中(尤其是演員、表演層面)，也許會累積出一條逐漸寬廣、看見希望的道路，厚實文化產業的競爭力。

雖然九片是年輕演員搬演高中校園的故事，但我覺得林書宇導演一貫的「凝視」沒變(延續《海巡尖兵》)─那就是「男性情誼」。在《海巡尖兵》(2005)裡，是那種國家權力機器下，被擠壓／壓迫的情誼，有同甘共苦的革命情感，但也包括相互欺壓的憤恨之情；《九降風》則是青春期男生那種盲目地義氣相挺，做什麼都結伴同夥，尋求社群感、(同儕)認同感的情境。不過九片雖然主角中有2個女生，但整個故事是「男性視角／觀點」的。就像小芸，似乎比較像是襯托，引爆這些“兄弟”感情間的矛盾(從湯啟進與鄭希彥，加上撞球間事件、摔車事件，擴及7個男生間的感情)；而紀培慧飾演的沈培馨(班長)，只有與謝志昇有直接的對手戲，和其他主角、故事軸幾乎沒有交集。(導演和編劇都是男的，「男性視角／觀點」也不難理解)

除了人物／演員表現出色外，九片在物品、事件的撿選上，也有獨到之處。例如在表現「男性情誼」的愛恨糾葛、矛盾時，九片用了2輛機車來作為具體／具象表現的媒材，林博助偷來的跑車和湯啟進的機車。林車除了帶出(年輕)男性對於速度快感的追求／崇拜，更借題(贓車)發揮了替朋友頂罪的「義氣」感─這也是男性情誼的具體特徵之一；而湯啟進騎車載鄭希彥被撞，則掘深了「畢業」這故事軸線的深度─高中校園的畢業典禮是「生離」，鄭希彥則是「死別」，這兩個成長必經、必要學著去面對的問題。這2輛機車，其實暗暗引爆的是，這種稱兄道弟的感情(男性情誼)，那種「有福同享，有難未必同當」內在矛盾與虛實(一般這種情結都表現在「黑社會」的題材中)。

另外，像是校舍頂樓，透過門鎖、女生廁所作為通道、翻落的便當飯菜……，也組裝出一個饒富詩意和語言的空間，感覺這裡有無窮無盡的青春故事在上演，每一屆、每一年，苦澀的、甜蜜的、憤恨的、歡笑的……。人，回頭去看年輕歲月(青春期的、求學階段的)，總有道不完的回憶，事實上，當時是不是真的這麼高興、這麼痛苦、這麼在意，現在的自己也不得而知，因為連回憶、連人類的記憶力可靠與否，都還是個問題。但像刑事鑑定那樣去拼湊出那遙遠的「真實」，這樣真的就比較有“意義”嗎？還是興之所至的隨意回想就好？反正兜錯了就是“純屬巧合”而已？

職棒簽賭案、時報鷹球隊、寶島少年(漫畫)、灌籃高手(漫畫)、保麗龍便當盒、張雨生的歌聲……，這些都是伴隨台灣80年代(六年級生)出生的人，一同長大的事件／符碼。而張雨生死於車禍，片中的鄭希彥也死於車禍；片尾湯啟進到屏東棒球場巧遇職棒球星，結果和他投打，現實生活中，這位球星投身於青棒 (台北的大理高中)的棒球基礎教育中(當初因為涉案而退出職棒)……，這一切的一切，真的只是“純屬巧合”？

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片末，張雨生的〈我期待〉歌聲響起，一直到他唱完，字幕上完，我都還不想走。我的80年代、我的青春啊。(導演林書宇、編劇蔡宗翰，都是值得期待的台灣電影工作者。我期待！)

我期待


作詞：張雨生 ／ 作曲：張雨生

我期待 有一天我會回來 回到我最初的愛 回到童貞的神采
我期待 有一天我會明白 明白人世的至愛 明白原始的情懷
我情願 分合的無奈 能換來春夜的天籟
我情願 現在與未來 能充滿秋涼的爽快
Say Goodbye Say Goodbye 前前後後 迂迂迴迴地試探
Say Goodbye Say Goodbye 昂首闊步 不留一絲遺憾

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::延伸參考::

◎導演日誌
http://blog.sina.com.tw/9winds/article.php?pbgid=58077&entryid=580966

◎角色及演員介紹
http://blog.sina.com.tw/9winds/article.php?pbgid=58077&entryid=580062

◎大理傳奇與廖敏雄的奉獻
http://blog.roodo.com/baseballwon/archives/4710325.html

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